Чудецкая Анна
Музей Личных Коллекций ГМИИ им. Пушкина

Виртуозное владение техникой, безукоризненный вкус и тонкое чувство цвета отличают офорты Натальи Заровной. Монотипия, коллаж, шинкале, смешанная техника придают современное звучание старинному искусству гравюры. Высокий технический уровень не самоцель, а только способ передачи мироощущения художника.

Цель художника проследить зримые следы таких неуловимых, но при этом очень реальных явлений эмоции, творчества и фантазии.

Найти изображение для неуловимого непростая задача, и требует духовной концентрации от художника и сосредоточенного внимания от зрителя

Избранные

выставки

Андрей Паршиков
арт-критик

Все работы выполнены в авторской технике многочастного, смешанного офорта. Всевозможные техники тиражной станковой графики служат здесь цели деконструкции тиражности, придания каждому произведению уникальности. Слой за слоем, оттиск за оттиском, художница практически собирает по частям каждый лист. С каждым слоем она добавляет образу необходимые элементы для визуального баланса, для совершенства композиции. При этом, «Архитектурная лингвистика» повествует зрителю о гармонии с совершенно разных ракурсов, разлагает ее на самостоятельные элементы, пытаясь вычленить саму суть этого понятия. Точно также Формально-технический отдел ГИНХУКа, возглавляемый Малевичем, пытался найти загадочный «прибавочный элемент» живописи, утверждая супрематизм как высшую эволюционную точку композиции.

Персональные

выставки

Богдан Мамонов
художник

Важнейшим структурным принципом для Заровной служит мотив решетки. Это еще одна улика, позволяющая рассматривать ее творчество, как наследующее классическому авангарду. Как пишет редактор знаменитого журнала «October» Розалинд Краусс:
«Решетка есть символ современности уже потому, что она есть решетка: форма, встречающаяся повсеместно в искусстве нашего века и в то же время полностью отсутствующая в искусстве века предыдущего», (следует заметить, что Краусс имеет в виду под «нашим веком», разумеется, век двадцатый).
Казалось бы, решетка имеет отношение к чисто пластической материальной проблематике, но, обратившись к текстам Малевича или Мондриана этим апостолам решетки, мы видим, что речь идет там, главным образом, о Духе, Сознании, Бытии. Таким образом, выясняется, что решетка, с точки зрения высокого модернизма, это лестница к Универсальному.

Коллекции